zu den Divertissementchen bildet ein besonderes Kapitel. Es könnte das Motto tragen: "Den Text nur hab ich selbst gemacht, die Musik ist gestohlen." Denn es ist ein Charakteristikum der Cäcilia Wolkenburg-Musik, daß sie eigentlich gar keines hat: Es ist größtenteils keine eigens komponierte, sondern eine schon von anderswoher bekannte Musik. Das können Opernarien sein, aber auch Karnevalslieder und Schlager; sie kann aus der "Egmont"-Ouvertüre stammen oder unter dem Titel "Humba, humba täterä" zum Ohrwurm geworden sein. Dem Komponisten, den man also in erster Linie fein einen Arrangeur, unfein einen Dieb nennen könnte - was natürlich nicht ausschließt, daß er auch eigene Musiknummem beisteuert - ist demnach die Aufgabe gestellt, die jeweils zum Inhalt des Stückes und zum Text "passenden" Musiken zu finden und möglichst kunstvoll miteinander zu verknüpfen, wobei das Moment des Kontrasts oder der Überraschung besondere Bedeutung hat. Er übernimmt die Zitate im Original, was nicht heißt, daß er nicht durch geistreiche Zutaten das jeweilige Thema und dessen Klangbild so verändern kann, daß die Absicht des musikalischen Spaßes erkennbar wird. Als Stilmittel benutzt er hierfür zum Beispiel eine verfremdete Instrumentation und Harmonik, Varianten des melodischen Ablaufs und einen veränderten Rhythmus.

Für den Zuschauer liegt das spezielle Vergnügen darin, den in Anspielungen und Verknüpfungen deutlich werdenden musikalischen Witz zu erkennen. Er braucht dazu keine detaillierte musikwissenschaftliche Analyse anzustellen wie zum Beispiel: "Nach zwei Takten der Melodie Schlösser, die im Monde liegen'(Lincke) überraschender Wechsel zum musikalischen Leitgedanken mittels eines bitonalen Akkordes (E-Dur und Ais-Dur) mit hochalterierter Terz (cisis). Das Leitthema (Des-Dur) wird durch den gleichen bitonalen Akkord unterbrochen ..." Und so weiter. Es genügt, wenn der Zuschauer die Melodien erkennt und den Witz versteht.